贾樟柯
贾樟柯：同时用记录和虚构呈现中国社会复杂性
自第一部影片《小武》面世以来，中国著名导演贾樟柯一直深受法国观众欣赏。今年他应邀成为巴黎影像论坛组织的第五届名为“电影折射世界”电影节（“Un état du monde et du cinéma ”）的主宾。在电影节上，不仅对他的电影做了一个系统的回顾，而且贾樟柯在上周日（11月10号）也主持电影大师班讲座。贾樟柯向法广讲述了这个讲座的主要内容：
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“星期天我和法国《新观察家》的著名影评人帕斯卡有一个长达两个小时的对话。从我的成长开始谈起。因为我是1970年出生的，到了七十年代末，中国改革开放的时候，我也开始懂事，上小学，而我的青春成长期 从10岁到20岁的过程，正好是中国变化最剧烈的八十年代，我们就比较着重的围绕我的成长和《站台》这部影片的关系进行交谈，因为《站台》这部影片是关于80年代的变革给普通年轻人带来的影响，充满梦想的同时，也充满了爱与伤害的记忆。
“同时我们也谈到了我个人在美学方面的一些变化，比如，从最初的记录美学 也就是说把人的自然状况呈现出来，主题也是我一直放在变化中的中国，（社会）变革和个人的相互影响之间的关系。我们也谈到了我自己非常钟爱的”记录和剧情结合“这样的方式，比如说《三峡好人》就是从纪录片转变为剧情片，特别到2008年的《二十四城记》这部影片 ，就是同时把记录和虚构同时放到了一部影片里。
“当时在对谈的时候，我有一个观点，我说我特别渴望使用两种方法，是因为我觉得中国进入了一个前所未有的复杂阶段。对我来说，似乎只有同时用两种方法才能把复杂性呈现出来。记录就是代表着无可辩驳的真实存在，虚构可以从本质上揭示生活和变革本身。”
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