红磨坊：一百二十五周年的华丽转身(4/4)

让•雅克•克莱利克一直强调不能让红磨坊“沦为游客观光地”。为了不至于此，他在游客接待制度方面限制法国人和外国人的人数比率。

巴黎标志性建筑之一：红磨坊 网络照片 DR

限制法国人和外国人的人数比率的决定有利于平衡夜场气氛，同时，由于游客观光的季节等制衡因素过多，对生意影响较大，因此拒绝“沦为游客观光地”，某种程度 上是在拒绝受制于不可控因素。其实现在看来，克莱利克实则是过于忧虑了。随着互联网的发展，与游客有关的变量其实很好掌控。而今，红磨坊甚至能够利用数据 控制系统，做到将来自相同国家的游客百分比控制在总数的15%之内。但，克莱利克本人依旧表示：“这很残酷，但我们不能成为时代发展的奴隶：9•11恐怖 袭击之后，美国人对海外观光的兴趣大减；非典肆虐的时候，亚洲游客数量寥寥无几。这些骤然的变化曾给一些巴黎观光景点招致灭顶之灾，但红磨坊却没有受到多 大影响。”

巴兹•鲁赫曼效应

2001年的戛纳电影节上，来自澳大利亚的巴兹•鲁赫曼带来了他的电影“红磨坊！”，又称 “梦断花都”。这部电影里，妮可•基德曼担任主角之一。这部电影为巴兹•鲁赫曼带来了第74届奥斯卡金像奖最佳影片提名和第54届戛纳电影节主竞赛单元金 棕榈奖提名。早在1952年，约翰•休斯顿的电影已经因讲述红磨坊故事而获得两个奥斯卡奖项；但真正引发红磨坊效应的，还数巴兹•鲁赫曼的这部电影。

电影“红磨坊”最初是在澳大利亚上演，2001年十月才得以在法国上映。很快，红磨坊迎来了一批来自澳大利亚的，只有十八九岁的观众。据红磨坊舞台主任特里 •欧提拉讲述：“这些年轻的澳大利亚观众站在观众席里，看到胸部裸露的女性舞者，就大声叫喊。她们向这些女性舞者吹口哨，然后自己也跳起舞来。我们老板让 她们安静下来，但她们哪里肯听！很快，老板也释然了：‘既然她们吹口哨，表示她们喜欢红磨坊的演出！这群人可还年轻，她们是红磨坊需要掌握的未来观众主 力。’”

在克莱利克看来，巴兹•鲁赫曼的这部电影对他手下红磨坊的翻新有着重要的影响：夜总会重新站在潮流趋势的前沿，巴黎人惊讶地重新审 视他们身边的红磨坊夜总会，他们讶异，音乐演出也可以如此色彩斑斓。孩子们对欢乐和笑容最为敏感：红磨坊工作人员家里的孩子吵闹着让家长想办法把他们的小 伙伴带进去参观。

放眼国际，欢歌笑语的震慑力量仍然在继续。许多年轻舞者和音乐家和红磨坊签订合约，并声称，是红磨坊激发了他们投身此职业 的激情。就像世间所有事情一样，福无双至：2001年上映的“天使爱美丽”再一次把蒙马特的名声推向高潮；著名的双磨坊咖啡厅，也摇身变成世界各地游客在 巴黎的必经观光地。而150米开外，便是红磨坊夜总会了。

梦幻歌舞秀：海报定格15年

自从1999年12月首次上演，红 磨坊的梦幻歌舞秀几乎没有任何改动，而这只因打造之初的精益求精，使得1小时45分钟的表演里，在20多次舞台布景变幻的频率下，杂耍，歌舞，音乐，魔幻 表演等已经无懈可击，无可更改。红磨坊舞台主任特里•欧提拉表示：“歌舞剧一经推出，我们剩下的工作便是确保它的质量一直处于上乘。15年以来，我们几乎 没有对它进行任何修改，要是有，也只是开始使用了LED灯光设备。毕竟我们还是要与时俱进的嘛。我们面临的挑战则一直是在与时俱进的同时保持歌舞剧的原汁 原味和上乘质量。”

尼古拉•菲力琏格戈德拉从19年前就在红磨坊担任独舞，并且是红磨坊里唯一一位出身于马戏团的成员。他表示：“现在的梦 幻歌舞秀仍旧是15年前的那个梦幻歌舞秀。对我们来讲，最大的挑战是要时刻与熟练后的松懈做斗争，在高度精神集中状态下保持歌舞秀首映时的高品质。”有人 问：“反复公映，反正也只是同一部歌舞秀，这有什么困难的？”尼古拉反驳道：“的确我们反复演出的是同一部歌舞秀，但每一场面对的都是不同的观众，因此每 一次的气氛都不同。另外，对自己进行内心暗示，告诉自己每场演出只不过都是在机械性重复，对于演员来说，尤其容易产生心理松懈，从而在做高难度动作时受伤。”

红磨坊的竞争对手之一丽都夜总会曾经暂停营业四个月，苦心进行舞台创作。这四个月时间里，丽都收入为零。克莱利克当然知道创新的必要 性，但从经济角度来看，像丽都那样不惜一切代价闭门创新，实在太危险了：2009年，红磨坊因翻新场地而斥资三千五百万欧元，这可算得上是财政上的大出血。

红磨坊，未来就在那里等着你

红磨坊夜总会早已未雨绸缪地进行专业领域分工：从建立繁复的舞台技术中心，到彻底收购已 经与红磨坊有过几十年合作背景的鞋店Clairvoy和羽毛商Février，克莱利克脑中的宏图不止于此。用他自己的话说，“我们一直有很多想法，但真 正将这些想法很好地付诸实践，却很难。财力是很大的决定因素。”

早在2008年，红磨坊已经开始紧锣密鼓地打造一部全新歌舞秀的音乐和歌曲 了。但夜总会却一直以“保密”为由，拒绝向外界透露这部歌舞秀的名字，甚至对于上演日期也口风很紧。无论如何，克莱利克还是对夜总会的现状保持乐观。他强 调：“我们未来要走的路已经十分清晰。”无论是重新翻修舞台，还是整体进行扩建，红磨坊都不会把工程拖得太久：用红磨坊人的话说，那就是“红磨坊的轮子一 定要持续转下去，不能停。”

(完)

作者：王呢喃