赵亮以纪录片《无去来处》展示核悲剧带来的永久创伤

中国独立导演赵亮的纪录片《无去来处》14日起在戛纳电影节环境主题特别放映单元。以令人震撼的方式，提醒人们思考：被看作是清洁能源的核能是否真的干净？

中国纪录片导演赵亮的影片无去来处剧照。该片入围第74届戛纳电影节特别设立的环境专题特别放映单元。 © 无去来处剧照

赵亮的镜头从乌克兰，到哈萨克斯坦，到白俄罗斯，从日本福岛，到德国，到芬兰，核电事故后世界末日般残破凋敝的景象，因核辐射而发育不全或残疾的儿童，空旷的隔离区显得格外刺眼的核辐射警报标牌，格外刺耳的核辐射测试警报器，成堆、成山需要清理的土地和拆除的核电站设备以及核废料，无不在向观者发问：人类正在走向怎样的未来？人类是否正不断创造幽灵？而人类创造的幽灵比人类命更长。影片中，一个日本传统舞台剧能剧装扮、以能剧面具遮面的人物，幽灵一般出现在不同场景中。赵亮向我们解释了他为何在这部纪录片中安排这样一个舞台剧的场景：

赵亮：“能面其实是从唐代传到日本，在日本被保留下来，并且发扬光大，我喜欢它，因为它是有点像萨满文化中介于阴阳之间的一个灵魅。在这里，我用它能穿越阴阳、能知晓过去，也能看透未来的一种暗示，或者说隐喻的意向，让它当我的一个替身，去告诫人类，因为它是一个可以知道将来，也知道过去，有神一样的本领的存在，我借代它来揭露，或者来宣示这样一种现实，来告诫人类面对的状况。影片有一个过渡。最开始，它从一个原始的ˎ漂亮的竹林里走出来，然后进入到人类社会这些悲惨的境遇里，出现在当下人类社会的状况里，比如废墟、比如被破坏的山峦。这里有一种对变化的设计。”

影片主题虽然是在提醒世人警惕核污染的严重威胁，也同时也是提醒人们，在永无休止的物质欲望推动下的发展模式，也正将世界推向万劫不复的未来。