中国环境问题与经济发展模式有关

在流经上海的黄浦江面上打捞起超过一万五千多头来源地及死因都不详的死猪事件几乎引起了法国所有媒体的关注，虽然现在中国还没有对猪的死亡原因的详细调查结果报告出炉，但法国的报道和评论都不约而同地将这个事件看作是中国为数众多的与环境污染有关丑闻之一。法国东方语言学院教授，中国问题专家让－弗朗索瓦 •于帅（Jean Francois Huchet）最近在接受法国《快报》（L’expresse）周刊访问时，就以死猪事件为起点，分析认为中国的环境污染问题与其特殊的经济发展模式有直接关系，所以如果中国要继续保留现有发展模式的情况下，环境问题不可能很快得到解决。

于帅教授指出，中国目前土地，水和空气污染现象已经十分普遍，而污染的源头就是几十年来中国的高度工业化以及城市化进中对土地的过分利用。他 指出，中国人口从上世纪四十年代到八十年代间就翻了一番多，从五亿增加到了现在的十三亿，但尽管如此，中国仍然能够保障食物自给自足，出于地缘政治原因，中 国政府一直将大幅度提高农业产量定为重要的目标，北京在能源领域可以依赖外国，但在食物领域则一直坚持自力更生，这就给中国西部地区的部分土地造成很大的 压力，中国北方部分地区的沙漠化进程就是因为对土地和水源的过分利用造成的，沙漠化进程是每年春天造成首都北京沙尘暴的主要原因。中国空气污染的程度也同 样令人担忧，过去几个月时间里，每个月都有几个星期的空气质量达到对人体有害的水平，于帅教授认为这种情况对政府来说是一颗定时炸弹。当《快报》记者问中国人对此如何反映时，于帅教授解释说中国人当然也开始表现出对政府不满的情绪，各地也经常会爆发抗议污染工厂在当地建立的计划，但是这些抗议活动都具有地方性的 特色，而且很快就会得到当地政府的回应，所以抗议活动在某种程度上应该说是得到了政府的许可，但在中国到目前为止还没有形成欧洲国家经历的绿色运动，而即 使有，中国政府当然也不会允许此类运动发生。

对《快报》记者问中国政府是否有能力解决环境污染的问题，于帅教授认为要彻底解决这个问题是很困难的，中国新的领导人习近平和李克强已经发出了希望在经济和环境保护领域改革的信号，他指出，这就需要对建立在不顾一切代价求发展的中国经济发展的模式 重新进行定义，但是要和竭力维护这种模式的众多利益集团唱反调也不是一件容易的事。

《浮城迷事》  剖析中国社会的影片

可能是因为来自中国的影片近年来越来越少，所以本周上映的中国导演娄烨的新片《浮城迷事》引起了不少关注。娄烨是法国观众比较熟悉的中国新锐导演之一，当陈凯歌，张艺谋等导演在取得了国际市场的认可后，开始拍摄适合中国观众口味的商业片时，娄烨，贾樟柯和王小帅可能就是目前法国观众最熟悉的中国导演了。

解放报的副刊《下一个》《next》就刊登了由吉拉儿• 乐佛尔（Gerard Lefort）撰写的影评，指出《浮城迷事》是对中国目前的新贵，超级资本主义，消费主义和犯罪等现象的调查。文章写道，在《浮城迷事》里，有很多下雨的场面，故事发生在武汉的梅雨季节，摄影机将镜头不断地定格在雨水上，雨也成了故事不可或缺的因素之一，观众很快就也明白从天上急促落下的雨水并不只是一种气候现象，而是整个影片的基调。

影片采取的是快节奏的拍摄和剪辑方式，总体构成一个快节奏的故事，故事讲述的是一个男人，两个女人，一场婚外恋。

一 个富有的三十多岁的男人，在妻子和众多的情妇之一之间过着双重生活，他分别和两个女人有一个孩子。影片的众多线索显示，这个复杂的婚外情的故事并不只是一 个简单的借口。文章作者认为，《浮城谜事》的神秘之处就犹如一层冰，当人们认为可以放心的在上边滑行的时候，冰面却逐渐出现裂缝，最后断裂，将人带入深不可测 的深渊。

首先就是影片的开场戏中的暴雨和小路上的豪华轿车，每一个镜头都在暗示着一场悲剧即将发生，一个女人突然从路旁窜出了被车撞倒在地上，随后事情就出现了意想不到的结局，当观众以为从车上下来的肇事者将对受害者施救的时候，他却抬起脚来结束了女人的性命。

令 人震惊的对身体施暴的原因在影片后来展示的更残忍的社会暴力中可以找到答案。原来肇事者是一个富有商人的儿子，他用钱买通受害者的母亲，并和调查案件的警 察协商。受害者就是男主人公众多的情妇之一，通过一场交通事故，导演成功地将一场男女私情演变成了一场国家集体悲剧。因为《浮城迷事》的基本点就是对现代中国社会的解刨，显示出社会道德和风气的败坏，有钱人喜欢豪车，买最新款的苹果手机，穿时髦的衣服，当然也可以用金钱换来车祸后的平静生活。影片中一共有两个无辜的受害者，除了片头的女人以外，还有一个就是车祸的见证人，流浪汉。

对同一部影片，《世界报》上也发表了影评。文章特别强调说娄烨从2006年拍摄了《颐和园》后就一直被禁在中国拍片，因为《颐和园》讲述了天安门事件中的一对大学生的爱情故事，里面含有不少性的场面。所以可以说娄烨拍摄《浮城谜 事》是得到了有关部门许可的，但最近在中国上演的时候，还是被迫剪辑掉了一些重要的镜头；而且导演的名字也不能出现在影片的序曲中。

但如果说《解放报》副刊上的文章作者似乎被影片中反映的中国社会现象所打动的话，《世界报》的文章则认为影片过于强调车祸部分，特别是女人的面部特写含有牺牲的意味显得有点多余。世界报文章的作者认为影片给人拼拼凑凑的感觉，总体上说显得很沉重而缺乏说服力。