法国周末发行的几份报纸头版焦点还是集中在与阿富汗撤离和新冠疫情有关的主题上。《費加罗报》头版认为，美国在喀布尔伤痕累累且受到侮辱。经济类报纸《回声报》同样指出，西方国家从阿富汗的撤离演变成了悲剧。
关于美国从阿富汗撤军，《費加罗报》驻华盛顿的特约记者阿德里安-若勒迈斯'（Adrien Jaulmes )报道称：造成八十多人死亡，其中包括13名美国军人的喀布尔机场的恐怖袭击让美国灾难性的撤离行动演变成了重大政治危机。对拜登政府来说，宣布13名美国士兵死亡的消息打破了从准备不足的阿富汗撤军中脱身而不产生太多后果的希望，而拜登政府对此负有很大责任。
周四下午晚些时候，拜登总统出现在白宫发表讲话，以严肃的语气向被杀害的士兵致敬，向 "地球上最勇敢、最能干和最无私的人"-----美国军队致敬。他还保证， "美国不会被吓倒。“并发誓要对呼罗珊的伊斯兰国组织进行报复。
记者指出，但在他回答记者问题的过程中，拜登有时显得很困惑，最重要的是，他没有表示军事形势可以或应该改变，也没有对8月31日结束行动的最后期限作出任何表示。
文章指出，上任不到九个月，这位曾承诺将能力带回白宫并吹嘘自己在外交政策方面的经验的美国总统，由于从阿富汗的撤军看起来像一场溃败，他的形象受到了严重打击。喀布尔袭击事件也与他的承诺相矛盾，即美国不在阿富汗驻军也一样可以打击恐怖主义。拜登在记者会上说，"是时候结束一场二十年的战争了，"但他回避了关于如何做到这一点的所有问题。
《費加罗报》记者指出，如果说几乎每一位美国总统在其任期内都会出现不可预见的危机，并不得不做出有时会带来意想不到后果的决定，那么离开阿富汗则属于另一个类别：乔-拜登自己决定了时间表，给五角大楼和国务院留下了几个月的准备时间。
周四晚上，拜登的前任特朗普接受了福克斯新闻的电话采访，极力批评称从阿富汗撤军是 美国有史以来最尴尬的事情。他说美国被那些不知道自己在做什么的人领导着，"但记者指出，特朗普忘了他自己发起了无条件撤军的政策，并与塔利班谈判了一个没有交换条件的离开时间表。
“一个老人和恐怖主义分子”
《費加罗报》著名为菲利普- 任力（Philippe Gélie.）的社论同样关注阿富汗撤军，质疑今年78岁的拜登是否足够稳定来领导一个大国应对恐怖主义威胁。这篇社论指出，拜登说 "为最近的事件负责 "是正确的，因为在喀布尔机场遇袭中丧生的72名阿富汗人和13名美国士兵都应归咎于他的错误。拜登有四十年的从政和外交经验，他提前确定了无条件撤军的日期，并在遣返平民和装备之前就将士兵撤离，这违背了军事常识。在这个过程中，拜登把美国推到了泥淖里。看着他在星期四晚上向美国 "英雄 "致敬，同时承诺 "追捕并让恐怖分子付出代价"，很难相信这个老人有足够稳定的手来领导一个大国。
从喀布尔起飞的航班将作为一场血腥的灾难被载入史册。作者认为，至于塔利班含含糊糊做出的面对他们的恐怖主义对手，将确保我们的安全的承诺，都不会有结果。他们过时又无能，在本应是他们的强项-——安全方面显示出他们的短板和局限，他们在为阿富汗人民谋取幸福问题上也不会比其他的伊斯兰政权做得更好。
现在，结果已经很明显了：阿富汗再次成为圣战分子的中心，很难区分现政府的盟友和对手。911恐怖袭击之后，乔治-W-布什以需要 "在那里与恐怖分子作战，以便不在这里与他们对抗 "来为他发动的远方战争做出辩护。二十年来，有2300名美国士兵在阿富汗死亡，107名平民在美国境内的伊斯兰恐怖袭击中死亡。
社论最后问道：是否又回到了原点？
旅法艺术家严培明的创作历程
旅法的中国艺术家严培明目前同时在法国科尔马举行大型回顾展和在阿维尼翁的教皇宫举行的主题庆祝活动。《費加罗报》刊文介绍了这位天才肖像画家的创作历程。
1966年，文化大革命开始后，严培明和家人被赶出了他们居住的一个破旧寺庙，该寺庙已被改造成一个社区派出所。一家六口人被重新安置在一个18平方米的新公寓。艺术家将在那里开花结果。1976年9月9日毛泽东主席去世时，他才16岁，毛泽东的遗体在北京天安门广场让群众瞻仰。在高中时，他第一次为毛泽东画了一幅黑白画像，并为他的祖母画了一幅炭笔画，这是他第一次为一个家庭成员画的画像，具有凯特-科尔维茨的现实主义风格。通过这些肖像画，他的未来世界已经规划好了。
严培明告诉记者，"当时，在中国，我们受俄罗斯学派的影响很大。中国的年轻艺术家，从1950年代开始，就没有去法国了。他们在列宁格勒和莫斯科接受了培训。正是他们成为教师后，就把苏联的风格带回了中国。但是，这些教师之前经常在法国学习！结果，法国艺术通过这些在俄罗斯受训的教师来到了中国，"他说，"我在中国培训期间画的画，是受法国画派启发的这种风格，被苏联的艺术家消化，然后被中国的老师改造。当我到达法国时，这个包袱变得很沉重。有一天，在他求学的第戎美院一位老师给我们的创作题目是："表现主义，自画像"。就在这时，一切都明白了。
这股自由之风，在他到达西方时得到了德国表现主义艺术家的滋养，带来了这个比生命还大的表现力，其中《毛泽东肖像》成为一场与画布的战斗（1990年，科隆路德维希博物馆），单色的红色突出了肖像的暴力和生命（《最有洞察力的人》，艺术家的父亲，1996年，比利时私人收藏），模糊和断裂强调了艺术家的思考和时间的概念（5张自画像，1999年，法国私人收藏）。
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