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平遥电影展:在政治审查重压下开拓独立创作空间

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平遥电影展:在政治审查重压下开拓独立创作空间
 
贾樟柯导演在巴黎平遥电影展开幕式上,2019年6月19日。 RFI 法广

中国著名导演贾樟柯六月底将他牵头创办的山西平遥电影展的精彩影片带到巴黎与法国的电影观众见面,为期一周的平遥电影展在巴黎吸引了大批热衷于中国影片的法国影迷。

贾樟柯被公认为是当代中国电影行业最优秀的导演,二十多年来,这位首先成名于西方,影片在中国国内被禁演的中国导演不仅逐渐获得了中国国内官方的首肯,而且在国际影坛继续获得电影界业内人士的赞誉。

1997年贾樟柯的处女作《小武》在西方暂露头角之后这位中国独立导演便从此受到西方影评经久不衰的关注。其中原因,或许是由于同其他之前在西方红极一时的中国导演有所不同的是,接踵而至的荣誉似乎并未改变贾樟柯导演拍摄独立电影,关注普通百姓生活的初衷。

不知是由于贾樟柯本人的努力还是北京当局对他特别网开一面,他的影片也从原先被禁止播放逐渐走进了中国成千上万家电影院,贾樟柯本人也在2018年当选为全国人大代表。与此同时,从2017年开始,贾樟柯在他自己的家乡山西省创办了以提倡独立电影为主的平遥电影展,在当今电影行业被商业大片严重污染的背景下,平遥电影展为中国电影带来了一股清新的艺术气息,也为中国的年轻导演们提供了展示自己才能的艺术平台。平遥电影展刚刚创办两年,就已经逐渐在国际影坛享有一定的知名度,有评论称之为中国国内水准最高的电影展。

平遥电影展所取得的成就,首先应该离不开山西省地方政府的支持,外界对电影展的筹办资金来源知之甚少,在平遥电影展现场报道的法国媒体提到一个名叫王怀宇的神秘的中国商人,之所以说他神秘,是因为没有记者见过他,在有关平遥电影展的照片上,也基本看不到王怀宇的影子。据中国媒体引述王怀宇本人的消息,平遥国际电影展资金来源是政府前三年以递减方式资助,第四年开始电影展应该独立自主运营。但是王怀宇并没有透露政府援助的具体金额。

除了政府的资金援助之外,平遥电影展邀请了国际电影界资深的中国电影专家担任艺术总监,马可·缪勒(Marco Muller)是最早将中国电影介绍给西方的电影专家之一,曾经担任世界著名的威尼斯,鹿特丹以及洛迦诺电影节(Festival del film Locarno)等电影节的艺术总监,马可·缪勒不仅在电影行业内享有盛誉,而且还是一个能够说一口流利中文的中国通,曾经是欧洲派往中国最早的一批留学生之一,多位今天在法国著名的汉学家都曾经是他的同窗好友。有这样一位高水准的艺术总监把关,这应该也是平遥电影展脱颖而出的一大重要原因。

不过,尽管如此,在政治气氛日益禁锢压抑的中国大背景下,一个标榜发展独立电影的电影节究竟拥有多大的发展空间?正如贾樟柯本人一样,人大代表与独立电影导演这两种身份是否有可能同时得兼?

事实上,平遥电影展从一开始就不是风平浪静,根据法国媒体发自电影展现场的报道,首届电影展的日期的选择就首先必须服从政治第一,必须等待十九大结束之后才能够举行。其次,2017年北京与首尔因萨德导弹防御系统所引发的一系列冲突而关系紧绷,因此,韩国影片当时被禁止参选。另外,被挑选作为电影展开幕片的中国导演冯小刚的影片《芳华》因涉及有关中越战争的敏感内容而在最后一刻差一点被撤。

当时在平遥报道电影展的法国世界报驻京记者贝德罗莱地(Brice Pédroletti)就曾经评论说,平遥电影展的出现本身就是一个悖论:因为,很明显,中国政府正在不断地加强全面监控,而另一方面北京又将推广文化娱乐作为自己的职责,试图将电影节作为发展软实力的一部分。但在中国创办电影节往往会遇到重重阻力,尤其是真正的独立电影节,北京与南京的独立电影节的遭遇就足以说明,2014年北京独立电影节就在警方骚扰之下不得不停止运营。

当然,平遥电影节到目前为止享有山西地方政府的大幅度支持,另外,贾樟柯个人的艺术成就以及他的斡旋能力或许能够使平遥电影展得以继续。

毫无疑问,平遥电影展这一悖论的存在无疑为中国的年轻导演们带来了难得的机会,随同贾樟柯导演一同来巴黎展出的年轻导演,《出昭关》影片的导演霍猛深有感触地向本台表示:“我是在中国传媒大学开始学习电影的,本科也不是学电影的,但是,一直对电影十分感兴趣,自己也觉得在成长过程中有许多东西要讲述。后来便靠研究生开始正规的学习电影,但是,虽然我想通过学习电影进入电影,但是,我很快发现书本上的电影并不是我想实验的,所以毕业之后,我就开始摸索自己究竟想拍什么样的影片。其实,前几年中国的市场环境对独立电影导演并不是很友好,有其是相我们这些想拍摄独立电影的,想拍摄文艺电影,想做独立表达影片的导演环境十分艰难。所以就一直浮浮沉沉,知道拍摄《过昭关》才似乎感觉到了自己拍电影的方式,《过昭关》想呈现的是一个客观的现实的乡村生活,因为贾樟柯导演已经发掘将中国县城整个的生态系统,在过去的电影中,乡村往往只是一个模糊的背景,在这样的乡村背景下,探讨一些人性的特征,而真正展现乡村的电影却比较少。特别介绍乡村老人的电影更加少。我的影片中介绍的是一个八十岁的老人的一生,他的世界观,我觉得十分有意思。电影是在我的河南老家拍摄的,拍摄的是我外婆家的村子。我的影片中使用的是方言,因为我觉得当电影艺术追求的真实性的话,就会很自然的去使用方言。另外,中国社会的飞速发展,许多东西都被大家扔掉了,这是十分悲哀的事。我觉得电影的一大强烈的义务 就是把这些被人遗忘的东西留住,塔可夫斯基也说过:电影是留住时间最好的方式。”

确实,在过去写作似乎是留驻时间的最理想的途径,法国著名作家普鲁斯特就在自己的一生定格在《追忆似水年华》这一长篇巨作中,而今天,电影在表现手法上拥有写作所无可替代的优势。时间,永远是一个引发深思的命题,时间也是贾樟柯与金砖五国导演合作拍摄所共同选择的题材,在中国资金的援助下,在贾樟柯导演的监督制作下,金砖五国导演共同创作的影片的题目就叫做《时间去哪儿了》?

为什么要选择这样一个题材?贾樟柯导演这样解释说 :“ 金砖五国的经济发展阶段比较相近,但是,由于各自的历史文化,我们所面临的问题又各不相同,在决定拍摄同一题材的影片之后,大家曾经讨论了很长时间,最后,在一个很偶然的机会,我提出了时间去哪儿了这么一个题材,因为这在中国是一首很有名的歌曲的名字,提出之后,五个国家导演都感觉十分有共鸣。因为大家都处于社会转型阶段,大家都忙忙碌碌,对时间的流逝,物是人非,社会的变迁特别有共鸣感,所以我们就决定了金砖五国第一次同体创作的电影的名字。这不叫命题作文,这叫同体创作,类似古人面对月亮,星星,写出自己不同的感受。第二部影片的名字叫做《半边天》已经在中国发行,是五个国家的女性导演的作品。第三部影片的拍摄也已经在筹备之中,很过瘾,因为过去我们有中法合作,中美合作的先例,但是,金砖五国导演一同同体创作,这还没有过,所以大家都会有激情。”

当然,金砖五国导演同体创作无疑是一次有创意的尝试,《时间去哪儿?》向观众展示了的金砖五国电影工作者截然不同的创作风格。虽然同是新兴国家,但是, 不同的文化,历史,以及政治体制对电影艺术的影响似乎远远超出了五国位于同等经济发展水平所可能显示的共同点。


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