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台湾竹编艺师邱锦缎在巴黎精緻工艺博览会

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台湾竹编艺师邱锦缎在巴黎精緻工艺博览会
 
台湾竹编师邱锦缎 @锦缎竹编工作室

今年五月下旬举办的“巴黎精致工艺博览会”上,台湾文化部驻法文化中心联合国立台湾工艺发展研究中心第二次策画参展,推出40多件台湾工艺师联合台湾暨国际设计师创作开发的竹编、竹漆、木漆、陶瓷花器等精緻工艺品参展,充分展现出台湾工艺的特色。

法广专访带着几件参展作品来巴黎,同时也在台湾巴黎文化中心举办小作坊,传授编制方法的竹编艺术师邱锦缎女士,畅谈她如何将传统竹编工艺与艺术设计交织相容升华。

法广:您如何走上竹编工艺创作这条路?

邱锦缎:我从事编织工作已经近30年了,因为从小在竹林边长大,看到竹子可以变成这么漂亮的东西,不但延续了竹子的生命,同时又很环保,不像塑料的东西今后会给后代造成一个环保的问题,则且取之不尽,是一个十分环保的材质,从而逐步开始从学习竹编工艺。

竹子是很多亚洲国家都有的,以前的人也会把它当成生活用品必需品,后来因为有了塑料制品之后,竹子的用途才渐渐被取代了,被升华成了生活中的一个比较漂亮的艺术品。台湾最好的编制品的材料就是桂竹和梦中竹两种,也是比较常见的。大陆做竹编的材质可能就和我们有所区别……

法广:传统竹编工艺大约有多少种编法?新的设计灵感从何而来?

邱锦缎:如果加以变化的话,竹编至少有二三百种以上编法,学的时候大概学100种作用,随后在实践过程中可以无限延伸。

在创意和实际编织的过程中,自然是无中生有的过程比较困难,加以改进比较容易。但是如果一种变法从来没有人见过或做过,要编织出来是很困难的,所以,在创作的过程中,我们就会尽量想创造出有别于他人的个人特色。我们在工作的过程中会不断进行研究,多看,多观摩别人原有的,加上自己的灵感去做一个创新。

法广:竹编工艺主要集中在亚洲,您认为,台湾的竹编工艺和其他国家的的艺术有何异同?

邱锦缎:造型上看,每个国家都有自己的造型元素,但竹子是亚洲特有的材质,所以,我在欧美国家比较少看到竹工艺品,即使有的话,他们也会用比我们用的更细的线条或植物的皮进行加工,所以质感完全不同。竹子有比较温润的感觉,但夏天摸到竹子又是冰凉的,很舒服。不论是日常生活用品还是装饰品,竹编工艺都会呈现出其他材质的东西不同的特色。

在我编得过程中,我也会从中国的图腾造型中进行研究  比如说中国的双钱结  从这些结的线条纹路中进行研究,将其变换成我的作品。我的老师是日本人的学生,因此我的作品中多少也会有日本的文化成分。编法可以说是大同小异的,但是风格比较偏向日本。

法广:具体讲,竹编风格指什么?

邱锦缎:日本的竹编艺术和中国的区别一般都可以一眼就能看出来,风格一看就不一样。日本注重精致的线条,流线。中国大陆的线条很多是细编而来,而日本则要求作品的线条更加流畅,简单化,可以做成生活必需品。

法广:您更喜欢设计还是亲自动手编织的过程?

邱锦缎:如果是一个我还没有做过的作品,就会期待做出来的效果,是否符合我的理想中的完美境界,如果没有做好会很难过,达到了就会很开心。

法广:您的工作室边上有个取之不尽的大竹林?

邱锦缎:旁边有很多竹林,竹林必须经常砍伐修整才会漂亮,否则就会生病,如果每年都砍掉一些,就会有更多的竹子长出来。我们用的是三四年的竹子,太嫩不好用,太老就缺乏弹性。实际上,竹子非常有韧性,完全是可以取代木头的,但树要成才需要很多年的时间,竹子不需要这么长的时间。只要进行一些加工,在很多地方完全是可以与木头相通共同使用的。

法广:这次在巴黎是否得到些新的灵感?

邱锦缎:在巴黎看到的艺术和我们的不一样,我在巴黎没有看到很多竹编工艺,所以我就更希望将竹编工艺带到巴黎让大家都喜欢。

感谢邱锦缎女士接受法广的专访。

巴黎精致艺术博览会上台湾展台部分主编作品 @RFI

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