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画中的秀色与野餐

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画中的秀色与野餐
 

这是一种精心安排的野餐。画家让女子裸体坐在林中溪边的草地上,与两个穿衣绅士作伴;左侧前景有一只翻倒的篮子,食物滚出篮外,又在后景的湖池边,添画了一个只穿衬衣的女人,俯身站在水里。

法国写实派与印象派画家爱德华·马奈于1862年和1863年间创作了一幅油画叫《草地上的午餐》。画家效法卢浮宫内一幅乔尔乔奈的《乡村音乐会》(又名《田园合奏》)的构图,但它毕竟不是16世纪威尼斯那种田园诗绘画。

马奈把人物置于同一类树木茂密的背景中,中心展开了一个有限的深度,中间不远的地方那个弯腰的女子,成为与前景中三个人物组成的古典式三角形构图的顶点。在技法上,把绘画作为二度表面的主张又向前推进了一步,在对外光和深色背景下出现作了新的尝试,因此此画在艺术技巧和历史意义上都是一个创新。

画上那个裸体女子就是他在早期画的《穿斗牛士服装的维克多莉娜·默朗》中的模特儿默朗。她是马奈从街上领回的一个妓女,长期为画家充当模特儿。画家让她裸体坐在林中溪边的草地上,与两个穿衣绅士(费迪南和马奈的兄弟欧仁.马奈)作伴;左侧前景有一只翻倒的篮子,食物滚出篮外,又在后景的湖池边,添画了一个只穿衬衣的女人,俯身站在水里。这是一种精心安排的野餐。画面取材于16世纪莱蒙特的版画《帕里斯的判决》画面右下角的景象,还效法了16世纪提香的《乡村音乐会》的构图。马奈把费迪南抬起的右手和左手、欧仁露出的右脚处理为统一颜色,同一纹理,并把费迪南抬起的手画在中心位置上,那是一个解剖三角形的顶。

它第一次亮相,是在1863年的巴黎沙龙展的副展上,副展展出的都是沙龙展中被淘汰的画作。拿破仑三世也去看了展,据说他对“草地上的午餐”厌恶有加,人们也对这幅挑战传统观念的、惊世骇俗的画作也毫不掩饰的谩骂、嘲笑,马奈因此成为了大众的笑柄。

马奈打破了他那个时代的观念限制,将一个感性的女性置身于明艳的古典田园景色中,大胆地展示在众人面前,在视觉上直接冲击了那个时代的虚伪和体面。他清楚地知道,这样的安排既不是现实的,也不是虚构的,但注定是一种挑衅。他的目的是试图将文艺复兴时期的历史画技与现代生活的世俗面结合起来。

1865年展出的马奈另一件作品《奥林匹亚》同样以其离经叛道的艺术形式掀起了一场轩然大波,遭到了评论界和新闻界的猛烈攻击,被咒骂为"无耻到了极点"。以左拉为 首的进步作家和青年画家们则为马奈喝彩。左拉说:"马奈将在卢浮宫占一席地位。" 这场争论使得马奈名声大振,一批年轻画家聚集在他周围,他们受马奈新颖画风影响,努力探求新的艺术风格与手法,被当时人讽刺为"马奈帮",这就是后来著名的印象派。马奈其的作品使他所处时代的绘画发生了天翻地覆的变化。1883年4月 30日,马奈病逝。

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