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文化艺术

帝国的阴魂,不散 : 谈黄永砯为法国 Monumenta 创作的装置作品

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在崇拜黄永砯的“帝国们”的集体共识正在形成的阶段,正在享受资本分配游戏规则的人群和幻想未来更多地享受资本的人群对出生在中国的法籍艺术家在巴黎世博会遗址为财富的创造而设立的灵堂会具有象观赏超现实主义创作家的作品那样把梦幻的墓穴作为时代的记忆放进文化的库房里呢,还是参与性地把“帝国们”放进新的语境里让它的复调与和声产生新的意义呢 ? 法国国际广播电台主持人安东尼陆续邀请艺术家黄永砯, 巴黎艺商 Kamel Mennour,法国蓬皮度中心国立现代艺术馆馆长 Bernard Blistène, 意大利21世纪当代美术馆馆长侯翰如,美国古根海姆美术馆亚洲艺术策展人 Alexandra Munroe 一起来讨论他们各自是怎么看 “帝国们”, 和这件作品未来可能的呈现。

Huang Yong Ping, Empires – Monumenta 2016   © ADAGP Huang Yong Ping, Photo. Fabrice Seixas & archives kamel mennour, Courtesy the artist; kamel mennour, Paris and Réunion des musées nationaux – Grand Palais
Huang Yong Ping, Empires – Monumenta 2016 © ADAGP Huang Yong Ping, Photo. Fabrice Seixas & archives kamel mennour, Courtesy the artist; kamel mennour, Paris and Réunion des musées nationaux – Grand Palais
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著名艺术家黄永砯为法国第七届装置艺术个展 Monumenta (纪念堂)创作的作品“帝国们” (Empires)正在巴黎大皇宫展出。这是黄永砯在艺术上高度成熟的时期倾注了极大心力的一件重要作品。

Monumenta (纪念堂)装置艺术个展是世界上很重要的一个当代艺术展。展览请一位世界公认的大艺术家创作一件作品,在位于法国总统府和埋葬拿破仑皇帝的荣军院之间的法国前世博会的遗址大皇宫里展出。组织筹办展览的法国政府根据国家的财力和预算的状况,每一年或两年举办一次。法国政府为2016年的展览请来的是出生在中国的法籍艺术家,在上个世纪80年代中国当代艺术史上著名的厦门达达黄永砯。

在艺术上,巴黎大皇宫无论对哪一个创作者来说都是一个巨大的挑战。这个空间面积有13500平方米, 最高处的高度有45米;作为为1900年巴黎世博会建造的展场,建筑本身传承了商业上的象征意义。

黄永砯用货运集装箱堆出一座座有起伏,有风水的山脉,一条舍利一般的蛇骨蜿蜒地驾驭着集装箱山脉,一顶拿破仑的双角帽象一个老灵魂被架空在红白兰三色组成的两组集装箱中间。

刚进展厅的时候,观众很容易被作品的体量和局部细节吸引。在13500平方米的空间里,你无论走到哪里,看到的都是作品的一个角度、一个片断、一个支离的场景;再近一点,是材料上的细节。但是当你的记忆把片断连接起来,当你有机会象研究电影镜头一样,中焦距和长焦距地去看黄永砯摆设起来的场景的时候,你会发现艺术家就象作曲家处理复调与和声一样把握装置作品里每一个元素的象征意义和展场本身从建筑、地段、历史和功能上很自然地带出来的象征意义之间的呼应、穿插、结合。

黄永砯的“帝国们”里的蛇骨,拿破仑的双角帽和集装箱堆成的山脉,他们各自指的是什么,他们的组合又在说什么,他们与展场的哪一段历史,哪一个细节呼应了什么,如果要把它们很实在地、很精准地、很有出处地一一描述出来,形成从造型到文字的普世性的、给社会各阶层的翻译解读版本,恐怕就象我们用共产党国家宣传打江山的歌剧里非常具像的革命故事与音乐符号的那种对应来解读偏向抽象的德彪西的音乐一样。曾经的厦门达达黄永砯当年反对的就是中国的体系只喜欢具像艺术里的民粹性对当政的政治明星的贡献,限制艺术家对其他艺术种类的接触。今天在观念艺术领域作为一个已经高度成熟,处在创作巅峰期的黄永砯,他的作品“帝国们”提供的是一组出处、一组寓意、一组呼应的可能性、一组可能的解读。

不同的人对黄永砯的“帝国们”恐怕有不同的体会,解读作品的时候也可能会联系各自的处境展开想像的翅膀合理发挥。围绕着商业,资本和政治,在新技术革命的刺激下对垄断世界充满新鲜感的枭雄很可能会用自己的世界观从纪念堂的角度来解释黄永砯作品里的标本和老灵魂。在巴黎共和广场酝酿着反抗资本垄断的新一代的无产者,他们也可能会从再生和复兴的角度来憧憬新的财富分配的游戏规则。黄永砯的这件作品在不同的社会阶层里可能被发掘出完全不同的意义来。

法国普通老百姓读黄永砯的作品,经常通过媒体和媒体引述的对中国哲学有兴趣的法国哲学家,试图找到针对黄永砯作品的大众共识的根据,就象学校的教科书分析达芬奇或毕加索的画作一样。

我想,在崇拜黄永砯的“帝国们”的集体共识正在形成的阶段,看看正在享受资本分配游戏规则的人群和幻想未来更多地享受资本的人群对出生在中国的法籍艺术家在巴黎世博会遗址为财富的创造而设立的灵堂会具有象观赏超现实主义创作家的作品那样把梦幻的墓穴作为时代的记忆放进文化的库房里呢,还是参与性地把“帝国们”放进新的语境里让它的复调与和声产生新的意义呢 ?

法国国际广播电台主持人安东尼陆续邀请艺术家黄永砯, 巴黎艺商 Kamel Mennour,法国蓬皮度中心国立现代艺术馆馆长 Bernard Blistène, 意大利21世纪当代美术馆馆长侯翰如,美国古根海姆美术馆亚洲艺术策展人 Alexandra Munroe 一起来讨论他们各自是怎么看 “帝国们”, 和这件作品未来可能的呈现。

 

艺术家黄永砯, 巴黎艺商 Kamel Mennour, 法国蓬皮度中心国立现代艺术馆馆长 Bernard Blistène 与主持人安东尼林祖强讨论作品录音 (中法文émission intégrale en français et en chinois 点击收听 cliquez ici )

黄永砯访谈录音 (中文 interview Huang Yongping en chinois 点击收听 cliquez ici )

巴黎艺商 Kamel Mennour 访谈录音 (法文interview  en français 点击收听 cliquez ici )

法国蓬皮度中心国立现代艺术馆馆长 Bernard Blistène 访谈录音 (法文 interview en français 点击收听 cliquez ici )

意大利国立二十一世纪当代艺术博物馆(MAXXI)艺术总监侯翰如访谈录音 (中文 interview Hou Hanru en chinois 点击收听 cliquez ici )

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