再次收听
第一次播音( 一小时) 北京时间6:00-7:00
法广2019年6月16日第一次播音北京时间6点至7点
 
收听 下载 播客
  • 第一次播音( 一小时) 北京时间6:00-7:00
    法广2019年6月16日第一次播音北京时间6点至7点
  • 第二次播音(一小时) 北京时间 19:00-20:00
    法广2019年6月15日第二次播音( 一小时) 北京时间19h至20h
  • 第二次播音(新闻)19:00 - 19:15(北京时间 )
    新闻节目 16/06 11h00 GMT
  • 第二次播音(时事与专题)19:15 - 20:00(北京时间)
    其它节目 16/06 11h15 GMT
为了更好浏览多媒体内容,您的浏览器需要安装Flash插件 若要连接,您需要启用您的浏览器上设置的cookie。 为了更好浏览,RFI网站与以下浏览器兼容: Internet Explorer 8 et +, Firefox 10 et +, Safari 3 et +, Chrome 17 et +

走进阿维尼翁的藏族舞蹈剧场:《香巴拉》

作者
走进阿维尼翁的藏族舞蹈剧场:《香巴拉》
 
香巴拉 舞蹈剧场 剧照

法国的阿维尼翁戏剧节被称为是欧洲最具影响力,最盛大的戏剧节,每年夏天的7月份,这个小城就成为来自欧洲和世界各地的各种大小剧团的表演平台,这里有进入正归也就是被称为IN单元的歌剧或戏剧演出,但在OFF单元的各种演出也是汇聚了各种各样的题材和节目,可以满足所有人们对各种表演形式的好奇心和兴趣,也是全世界戏剧人和舞台艺术工作者向往的神殿和狂欢节。

今年是阿维尼翁艺术节70周年,艺术节上出现了一个藏族舞蹈团体,万玛舞蹈团带来的舞剧《香巴拉》,这也是阿维尼翁戏剧节上首次出现这样的节目。
 

在今天的文化艺术节目里,我们有幸请到了万玛剧团的创始人,也是《香巴拉》剧的编导万玛尖措先生,以及这个舞剧的法国制作人李昱翰小姐。

万玛尖措:到法国演出对我们来说像朝圣一样, 如果从藏传佛教的信仰层面看,我们到拉萨是圣地朝圣的话,到法国的阿维尼翁来,从艺术的层面讲,也是出于一种朝圣的状态。

法广:“香巴拉“在藏语中是什么意思?

万玛尖措:意思就是理想国,桃花源等 ,香格里拉这个词最著名的还是在英国小说家的小说《消失的地平线》中首次出现,然后西方人才第一次知道了香格里拉这个概念。其实,在藏语里,香格里拉和香巴拉是一个词,指的是净土,是藏传佛教的一种精神环境。

法广:作为一个舞蹈家,舞蹈剧的编舞,使用《香巴拉》这个名字来进行创作的时候,如何做到将香巴拉这个名字所蕴含的“净土“的概念传递给观众的?

万玛尖措(中)与舞蹈演员
万玛尖措(中)与舞蹈演员

万玛尖措: 可能更多还是跟我儿时的经历和童年的回忆有关,这里面最重要的可能还是自己的族群身份认同问题。因为藏族人是全民信仰藏传佛教,所以佛教里面一些比较核心的观念是我们从小就耳濡目染,感同身受的。所以香巴拉本身在藏传佛教里也是一个非常核心的概念,所以我们从小就知道“香巴拉”这个词的意思极其所包涵的意境,后来在成长的过程中,也从不同的层面进一步了解到了香巴拉不同的概念。所以到了自己创作的成熟期和成熟阶段就希望将希望将这个核心的观念用自己最擅长的方式展现在舞台上。

其实严格意义上来说,这个剧并不是舞剧,而应该是舞蹈剧场,舞蹈剧场这个概念是从西方,从德国来的,内容包括现代舞和传统的民间舞等,也有行为艺术,有音乐,还有现场的声效,以及互动,所以是比较多元和多样的舞台表现方式。所以,《香巴拉》的形式和内容也比较多样,但是核心的内容还是以西藏的文化背景和根基为主。

法广:藏族的文化已经在你的身上留下了深深的烙印?

万玛尖措: 在我的记忆力,大约是十一岁的时候,第一次跟父母到天葬台看天葬,这对当时那个年龄阶段的孩子来说,这是一个极度恐惧的经历,当时由于心智还没有成熟,所以看到那样的残暴场景时,根本无法理解,但是当时父母会给我们很多启发和引导,所以,这些经历对我后来作品的创作都有特别大的影响和意义。所以,在《香巴拉》这个剧中,在全剧的最高潮阶段,实际上就是有关天葬的内容。

法广:作为一个西藏舞蹈艺术家,您将自己对生与死的理解和感受,对自然与人类关系,对宗教和文化等内容都融进了自己的舞蹈创作中?

万玛尖措:香巴拉这个剧中的生死观更明确。整个《香巴拉》这个剧反应的就是西藏宗教信仰中的生死观,从普世的意义上讲,生死是整个人类都要面临的局面,只是在不同的文化,不同的教育背景下对生死的理解角度不一样,所以我特别希望通过舞台剧的方式将这种生死观呈现在剧场的空间里。让大家去共享和感受。

法广:舞蹈是人类最原始也是最直接的表现情感的方式,当您自己在舞台上用自己的肢体语言表达的时候,有何种心态?

万玛尖措:《香巴拉》这个剧我只是导演和编剧的身份,自己本身不再舞台上,更多还是演员在台上表演,我对演员的要求和对学院派的表演方式和演员的状态是完全不同的。我们在创作和排练的时候,要求演员像真正的修行僧侣一样,在排练前要打坐,在排练,演出和结束后,这些仪式都要进行,我们希望通过这样的仪式让自己的心境平缓下来,用不同的方式展现一个不同的主题。

他可能跟西藏传统的舞剧呈现的状态和方式有所不同,所以我们也强调生死或者终极的关怀和内心情感关照,这些本身就应该是一个内心静态的,缓慢的状态,所以我们尝试用这种语言和速度去完成作品的呈现。

法广:艺术除了关注情感以外,可能也要关注当下的社会状况,你曾经生活中西藏,现在生活在北京或其他的大城市,如果要用舞蹈来表现当下的中国社会,您会用何种方式来表现?

万玛尖措:这可能根据每个时期,每个阶段的状态也会出现不同。比如我刚大学毕业时的作品呈现的更多的是愤怒的状态,到了另一个阶段的作品就是相对妥协的。因为那个阶段我和政府,以及一些团体合作比较多,所以作品感觉呈现出的是回收的状态。

现在这个阶段也不一样,可能是从自己的角度先进行自我认识,然后再看待大的环境和整个  从大的角度看,可能是人类的状态。

《香巴拉》是2012年的作品。我去年的作品《风之谷》呈现出来的是更加单一的状态,没有身份的认同,或区域的色彩和背景,完全是人本意识的作品,用的方式是现代舞的方式。因为那个作品我关注的更多的是人类的未来,是人类面对的选择这个主题。所以根据不同的阶段,我对自己的看法和状态,以及创作的作品也会不同。

法广:你能从愤怒,妥协到最后的这种平和的状态的转变过程,可以说与你的西藏文化和宗教背景不无关系?

万玛尖措:这是一定的。我现在所有的价值判断和情感的投射和反映都是和西藏那片土地有关。而且我的很多灵感的来源也来自那片土地的滋养,那是密不可分的。

法广:以后会回到那片土地去生活吗?

万玛尖措:当然,当然,那是一定的。我曾经多次说过,以后一定会回到那片故土去砍柴,喂马,放牧,然后无限欢喜。

法广:祝您在阿维尼翁的演出取得成功,也祝您实现自己的理想。

阿维尼翁戏剧节人才济济,通过什么样的方式才能让一个藏族题材的舞蹈被列入节目名单呢,请听万玛舞团法国制作人-李昱翰女士的介绍:

李昱翰:这次也是我们巴黎藝文传媒公司和万玛舞团的第一次合作,契机是通过我们的一个共同朋友,他也是国内一位著名的舞者,通过他的牵线我们达成了共识。香巴拉以前在韩国,美国芝加哥等海外其他地方都演出过,但是从来没有来过欧洲,所以他们是非常希望能够参与到欧洲的艺术舞台中来。

法广:是通过什么样的渠道进入到阿维尼翁戏剧节呢?

李昱翰:其实说简单也简单说难也很难。因为这是我们的第一次的尝试,香巴拉是第一次一个中国传统民间舞蹈来到法国。关注阿维尼翁戏剧节的人也许知道,2014年起陆续有过中国大陆的戏剧作品来阿维尼翁演出过,但那时候多是政府间合作,为庆祝中法建交50周年两国间相互的剧目选送。我们是不同的形式,是自己给组委会投稿取得了这的次机会。通过我们公司的经验,我们首先与戏剧节建立联系,提供一系列专业制作的法语推广素材,这包括文字,视频和图片等资料,然后经过戏剧节和剧院的评估,最终给了我们肯定的答复,选定了在 Laurette théâter 演出。

法广:演出几场?

李昱翰:其实每年的阿维尼翁戏剧节会在7月份持续一整个月,每年开始和结束的日期会稍有不同。今年2016年是7月6日至30号,每天19H50连续演出,一共26场。

法广:你自己也是建立了文化公司,你希望在这方面有什么突破呢?

李昱翰:对,其实这也是我的小小梦想。为什么我这次做舞台剧呢?其实这次舞台剧来法国,特别是中国传统的,比较民间的剧目来法国其实是比较困难的。因为大家都知道在欧洲还是比较当代的画作,舞蹈,舞台剧是比较受欢迎的或者说是更受关注的。涉及到中国,也就是近几年法国对中国艺术的了解越来越多,但是其实还是很片面的,中国传统的民间的东西在法国的认知率还是很低的。所以最初,我只是抱着试一试的心态来做中国舞台剧。但我为什么还是想做这个,这跟我的经历是有关的。其实我是学舞蹈出身的,曾经是一个职业舞蹈演员,工作了几年后才来的法国,学习的文化产业管理专业。当时来法国的目的就是希望学习这样一个专业,能通过我的努力和工作去让更多的艺术家和好的艺术作品被更多人知道和认可,能帮他们做专业的推广和宣传,所以我在去年建立了我的公司叫“巴黎藝文/Cult’Art Paris"(www.cultartparis.com) 就是致力于中法两国之间的文化艺术项目合作的媒介。

法广:做为想致力于这方面工作的年轻人,你会遇到什么样的困难,听到什么样的反应呢?

李昱翰:困难还是很多的,从平台,资金,资源方面,各方面我们和国家的项目都是不能比的。

但是从项目本身来说,与国家的项目还是有区别的。第一,通过我们去促成的项目合作,首先希望更多是民间的团体和机构和团体的项目,与政治无关的,走纯艺术,也就是希望发现真的好的艺术家和作品,他们也许没有被国家的计划和项目发现,但是要知道中国这么大,有那么多好的作品,艺术家,好展览和舞台剧等等,我相信这个资源和市场还是很大的,那么他们也需要机会,需要像我们这样从事媒介的专业人士帮他们在海外拓展更宽的市场。

到现在为止,我们一直在做阿维尼翁戏剧节的前期准备。那么我们这个是藏族题材的当代藏舞,到现在为止,在由我沟通过的媒体和专业人士听到今年有藏舞要来到法国,他们都是很惊喜很期待的态度。

法广:除了舞蹈这方面,其他还有的比如绘画等其他领域你也有参与交流和沟通是吗?

李昱翰:对的,我们之前其实做的项目中展览还是偏多的,我们帮助华人艺术家在法国做个展和群展。比如现在做的一个叫“卢森堡大公国艺术奖”的画展项目的艺术征稿,帮艺术奖在中国寻找好的艺术家和作品。这是在卢森堡的一个画廊和画廊主发起的,他是在欧洲很有影响力的策展人也是收藏家。这个艺术奖每年会选出一个艺术家给他提供将近2万欧的奖励为他做个展,也包括一个群展等。

还有我们现在在做的一个为响应欧洲这几年纪念一战结束100周年的项目,因为欧洲会从2014-2018这四年间连续做很多政治和文化项目纪念一战结束。我们公司在这方面也有做一些项目的筹备,比如说我们有一个一战的主题展,里面有包括绘画,老资料和老媒体等的这样一个展,将会在中国青岛和法国联展。同时也在筹备一个一战主题的纪录片电影,现在已经谈好了将会在中央电视台和法国的france 3同时上档,这也是一个中法两国合拍的电影。

感谢万玛尖措和李昱翰介绍法广专访,法国阿维尼翁戏剧节7月6号到24号举行。

 巴黎藝文/Cult’Art Paris
联系:contact@cultartparis.com
微信:cultartparis

 

 

 

 

 


同一主题

  • 《春江水暖》:寻找中国电影语言的成功探索

    《春江水暖》:寻找中国电影语言的成功探索

    中国青年导演顾晓刚的处女作《春江水暖》虽然与戛纳电影节的“金摄影机”奖失之交臂,但是评论一致对这位年仅三十岁的导演的影片给予极高的评价:文艺杂志Les Inrockuptibles称赞该片美得无与伦比;资深影评人,《电影手册》总编Jean-Michel Frodon则夸赞该片完美无比,感人至深等等。在戛纳的观众与影评人士都对顾晓刚导演计划拍摄的三部曲中的另外两部影片充满期待。这位年仅三十的导演的处女作为何如此一鸣惊人?本台有幸对这位前途无量的年轻导演进行了长时间的专访。

  • 专访台湾影片《灼人秘密》的导演赵德胤与女演员吴可熙

    专访台湾影片《灼人秘密》的导演赵德胤与女演员吴可熙

    戛纳电影节的一种注目单元周五落下帷幕,参赛一种注目单元的共有两部华语片,大陆导演祖峰因受到来自北京政府的压力而未能前来戛纳,台湾导演赵德胤的《灼人秘密》在戛纳受到诸多好评,尽管也有人认为影片对电影界业内人士的批评可能过于尖锐。赵德胤导演是台湾电影界的后起之秀,这位出生于缅甸的曾经是主修科技的大学生为何要当导演?他的影片《灼人秘密》为何引发观众强烈反响?故事情节是否取材于真人真事 …

  • 专访戛纳电影节金摄影机奖评委主席潘礼德导演

    专访戛纳电影节金摄影机奖评委主席潘礼德导演

    第72届戛纳电影节逐渐进入尾声,从周三开始各平行单元先后闭幕,周六电影节将宣布金棕榈奖各项奖项以及同样含金量很高的金摄影机奖。金摄影机奖奖励首次拍摄影片的导演,今年共有四十多部影片参赛金摄影机奖,其中包括两部中国影片,他们分别是入围一种注目单元的祖峰的影片《六欲天》以及作为影评人周闭幕影片的顾晓钢导演的作品《春江水暖》,由于评论对《春江水暖》普遍反映良好,我们因此采访了金摄影机奖评委主席柬埔寨裔法国导演潘礼德先生,请他谈谈金摄影机奖评委的工作方式以及挑选标准。

  • 中国

    中国"乡土电影"在戛纳大放异彩

    周三是影评人周单元闭幕的日子,观众们终于看到了盼望已久的闭幕片《春江水暖》,记得在戛纳电影节开幕之前,资深影评人,该单元的总代表戴松先生曾经向本台称赞说,他作为影评人几十年来从未看到这样的影片。

  • 《护士日记》与《南方车站的聚会》在戛纳相对:六十年之遥竟如天上人间

    《护士日记》与《南方车站的聚会》在戛纳相对:六十年之遥竟如天上人间

    戛纳电影节经典影片单元在播放了田壮壮的影片《盗马贼》之后,周二又播放了五十年代导演淘金的影片《护士日记》,这是中国经典电影修复框架内首部得到修复并在全球范围内放映的影片,负责该片修复工作的上海传媒有限公司的创始人唐丽君女士在影片结束之后接受了本台的专访。影片的女主角从上海护士学校毕业之后决定到东北去工作的女护士素华由中国一代影后,著名女演员王丹凤主演,素华响应时代的号召,远离男友,到东北林场工地的诊所就职。她是一位有个性的有勇气的年轻女性,对社会与生活,爱情都充满希望。影片中所描写的中国社会,一个充满希望,充满信任的社会同参赛金棕榈奖的影片所展示的当今的中国社会简直是天渊之别,很难想象这两个完全不同的中国社会之间是否还有可能展开对话。

  • 第72届戛纳电影节电影市场的中国VR影片

    第72届戛纳电影节电影市场的中国VR影片

    今天的戛纳电影节特别节目要向大家介绍的是戛纳电影节电影市场参展的中国的VR电影制作商,VR电影,也就是用360度拍摄给观众于身临其境感觉的虚拟电影是最近几年来电影行业的最新产品,虽然开发时期很短,但却已经引发业内人士的高度关注,威尼斯电影节两年前就把虚拟电影列入竞赛单元,去年共有四十部影片入围,其中还包括五部华语片。那么,VR电影目前在中国以及西方的市场开发状况如何?如何看待它今后的发展前景?

  • 第72届戛纳电影节电影市场的中国VR影片

    第72届戛纳电影节电影市场的中国VR影片

    第72届戛纳电影节今天已经开始了一周,今天的戛纳电影节特别节目要向大家介绍的是戛纳电影节电影市场参展的中国的VR电影制作商,VR电影,也就是虚拟电影是最近几年来电影行业的最新产品,虽然开发时期很短,但却已经引发业内人士的高度关注,威尼斯电影节两年前就把虚拟电影列入竞赛单元,去年共有四十部影片入围,其中还包括五部华语片。那么,VR电影目前在中国以及西方的市场开发状况如何?如何看待它今后的发展前景?我们请参展的北京意境技术有限公司的代表向我们做一个介绍:

  1. 1
  2. 2
  3. 3
  4. ...
  5. 下一个 >
  6. 最后 >
专题节目
 
抱歉,链接期限已过