靳尚宜：用西方油画技巧体现中国风格

在法中交往50周年纪念年之际，4月1日在巴黎联合国教科文组织的展厅举行了“感知中国，中国当代油画展”，用60多副油画作品回顾中国油画发展的历史，本台邀请参展的中国油画老前辈靳尚宜老先生介绍中国油画发展

靳尚宜先生代表作《塔吉克族新娘》 网络图片

法广：年过70的中国艺术界老前辈靳尚宜先生参加在联合国组织的“感知中国”油画展，他带来了自己的代表作《塔吉克族新娘》，请您谈谈自己当时创作这幅画的理念？

靳尚宜：我这次是第四次，或者第五次来巴黎了，我最早一次是在1987年来法国访问的，后来我不断到巴黎来参观。我在1983年创作了《塔吉克族新娘》，其实我1949年开始学习画，正式学习油画是在1957年，已经有几十年了。作为中国人学习油画有一定的困难，主要是因为这是西方国家的一个画种。中国引进油画到现在也就100多年的历史，经过几代人的努力对油画的研究逐步深入， 到我这一代，从50年代开始学习油画已经是第三代了，我认为从我们这代开始才比较全面地了解了西方油画这个画种的基本要求和表达方式。我们此次展览主要是对中国油画的回顾展，是用将近60年油画作品的对中国油画历史的一个浓缩，体现了60年中国对油画探索的变化和风格上的演变。

我在画《塔吉克新娘》这幅油画前，我到德国旅游，看到了欧洲从文艺复兴到现代主义的各个时期的油画作品，特别是1982年我去美国有一年的时间，看到了很多美国收藏的欧洲油画，让我感觉到我的油画有很多问题，我产生了想研究欧洲古典油画风格的想法，就是对15世纪以后，16世纪一直到19世纪的古典主义的这些作品的研究。因为只有研究早期的作品，才能对油画的造型，表现力才能比较充分的掌握。特别是西方的油画体系与东方不一样， 是写实的油画体系。中国画主要是写意，具有表现性的画种，所以，研究西方的油画，不研究古典的油画，会缺乏对西方油画深入造型的了解 。我画《塔吉克新娘》不是追求古典风格，是根据古典风格深入研究造型的力量，和造型表达的这样一种抽象美 。因为我在美国，德国看到了大量的油画，回国后我用古典风格，做实验，来画出中国人的这样一种思考。而且，在去美国之前，我在新疆塔吉克地区采风，收集了很多素材，随后，我绘制了这幅画。

我没有想到这幅作品在中国影响很大，因为当时中国只引进了欧洲19世纪末，20世纪初这一段时间的直接画法。中国当时对西方古典风格不熟悉，对现代风格也不熟悉，只有印象派的作品。我的作品被一些理论家称为新古典主义，《塔吉克新娘》中人物形象具有欧洲人的特点，随后我用古典方法画了三张中国人形象作品，《蓝衣少女》等，我的系列油画，让中国油画界感到有一种新的风格出现了，但实际上是欧洲老的东西。

法广：您如何用欧洲的油画绘制技巧，体现中国风格呢？

靳尚宜：我后来的一些实验有一些中国风格，比如绘画中有壁画背景，或者有中国山水画的背景，让人物平面化了，让轮廓线的感觉比较明显了。我后来画的如《八大山人》，我把油画与中国水墨画结合起来，这又是一种探索，形成了具有中国水墨画风格的油画风格。

法广：中国现在改革开放，市场经济对艺术界的冲击也不小，您怎么看？

靳尚宜：油画市场化这是一种很正常的现象，西方就是这样，西方的艺术市场在早期是皇家贵族的定件，有宗教绘画，肖像画，到了19世纪印象派出现了，也出现了画廊，这就是商品化，就是通过画廊来销售作品。中国有画廊但是不景气，拍卖行从93年开始出现，也就是到了最近五，六年的时间，艺术市场比较活跃起来，中国油画进入市场是正常的，但是有的人就是为了销售好而画画，而有的人是为了自己的追求和各人的探索绘画，因此他的结果不一样。

法广：您已经多次来巴黎，您对感受是什么？

靳尚宜：因为巴黎在19世纪是油画很辉煌的时期，有古典主义，现代主义和浪漫主义，现实主义，后来出现了印象主义，还有现代主义，巴黎是个油画发展非常好的国家 。我是学习油画的，到巴黎喜欢参股博物馆，因为巴黎油画作品多，每次我除了交流活动外，我主要是参观博物馆，特别是作为中国人学习绘制油画不容易，表明看那些道理很简单，但是要做到非常难，因为东方人的观察方式与西方人不同，如果要学会油画，需要调整自己的观察方式，因此我到巴黎就是看美术馆。法国的美术馆有固定陈列，也有特展，每个时期也不同，最近几年策展理念，展览的作品不一样，到巴黎来，在这方面收获很大 。

法广：您带着欧洲的油画表现艺术回到中国，中国如赵无极，朱德群等老前辈艺术家把用中国艺术表现带到法国，您是这么看的吗？

靳尚宜：是的，最早还有林枫眠和徐悲鸿，后来有赵无极，朱德群他们，当然，我们这一辈比较晚，不断地向欧洲学习， 回去让自己的油画找到发展。